Генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Борисович Пиотровский за день до открытия выставки «В память о прошлом на будущее. Послевоенный дар Эрмитажа Екатеринбургскому музею изобразительных искусств» вместе с руководителями культурных ведомств нашего города, а также гендиректором Благотворительного фонда В. Потанина Оксаной Орачевой и директором ЕМИИ Никитой Корытиным встретился с журналистами, чтобы рассказать о совместных планах и ближайших мероприятиях двух замечательных музеев на Неве и на Исети.

— Ваш город для нас — священный, — заверил Михаил Пиотровский. — В Свердловске коллекции Эрмитажа хранились во время Великой Отечественной войны, здесь жили наши сотрудники и их дети. И пребывание Эрмитажа в Свердловске оставило благотворный след. Война и вызванная ею эвакуация способствовали притоку на Урал интеллигенции, развитию здесь интеллигентности. То был хороший пример, которому надо бы следовать и сегодня. Сохраняя культуру, мы даже из кризисов извлекаем пользу.

Свердловск действительно для многих «эрмитажцев» стал родным городом, и это чувство, по словам Пиотровского, сохраняется, несмотря на смену многих поколений. В Свердловске петербуржцы провели много выставок, «рожденных чувством благодарности», но главным жестом стал, конечно же, дар конца сороковых годов. Эрмитаж тогда передал в Свердловск целую коллекцию экспонатов, представлявших разные направления эрмитажного собирательства и сразу сделавших Свердловскую картинную галерею энциклопедическим музеем. Собственно, филиал Эрмитажа в Свердловске мог быть создан уже в 1948 году, но по разным причинам этого не произошло. Экспонаты рассеялись по музею, а некоторые попали в запасники.

И вот теперь, к 250-летию петербургской сокровищницы, благодаря концепции «Большой Эрмитаж» и логике исторических связей с Уралом Екатеринбург станет наконец обладателем своего маленького «Эрмитажа». За истекшее после войны время проведена колоссальная работа по реставрации и атрибуции (доказательству принадлежности произведения искусства тому или иному автору или эпохе). Наши свердловские, а теперь уже екатеринбургские реставраторы регулярно стажировались в Петербурге. Мало того, там же проходили стажировку и строители, которые будут участвовать в возведении новых зданий постоянного культурно-просветительского центра «Эрмитаж-Урал». В рамках проекта в непосредственной близости от здания ЕМИИ на Вайнера, 11, будет построено новое фондохранилище — реставрационно-хранительский корпус.

Начальник управления культуры администрации Екатеринбурга Татьяна Ярошевская подчеркнула, что это не просто стройка — новые здания должны быть вписаны в очень сложный архитектурный контекст. Плюс музей в любом случае требует определенной специфики, которую надо выдерживать. Позади уже полтора года кропотливой работы, мы в финале большого пути. В июне документы по центру «Эрмитаж-Урал» выходят из госэкспертизы, а значит, практически все согласования уже получены. Строительство начнется уже в нынешнем году и продлится вплоть до 2018 года.

— Гостям города, которые приедут сюда на матчи чемпионата мира по футболу, точно будет чем заняться и в культурном плане, — улыбается Татьяна Ярошевская.

В общем, точка невозврата в вопросе о появлении в Екатеринбурге центра «Эрмитаж-Урал» пройдена. Проект должен стать титульным, его общая стоимость составит порядка 600 млн рублей, свой вклад внесет и городской бюджет.

Кстати, уже сегодня уральцы могут почувствовать себя немного петербуржцами — порядка 265 уникальных экспонатов «эрмитажного происхождения» ждут их и гостей города на открывшейся выставке. Главным образом это предметы декоративно-прикладного искусства. По словам Пиотровского, экспонаты выстраиваются в наглядную картину развития европейского, русского и восточного искусства и представляют редкую возможность провести зрителей по чудесной дорожке культурной истории от античного ритона с головой быка к знаменитым «Мелеагру и Аталанте» Якоба Йорданса и к «Каину и Авелю» Луки Джордано, через мадонн раннего Возрождения к милым фигуркам Греза и Ротари, мимо голландских морских пейзажей к романтической вымышленной архитектуре Гюбера Робера и сосновым лесам Шишкина. Типичные и очень хорошие работы всех европейских школ перекликаются с художественной керамикой Китая и Японии и европейским фарфором.

Все представленное на выставке — будто слепок с большого Эрмитажа, даже размещались экспонаты по тому же принципу, что там — хронологически. Надо сказать, это очень помогает представить в воображении картину конкретной эпохи в глобальном, мировом ее контексте.

Речь зашла о возможной стоимости «атрибутированных» экспонатов. Тут музейщики были непреклонны: музейные вещи — бесценны. Отныне у нас, счастливчиков, есть уникальная возможность насладиться ими на родине.

[photo]3462[/photo]