Оперетты пишутся на комический сюжет, музыкальные номера в них короче оперных, в целом музыка оперетты носит легкий популярный характер, однако наследует напрямую традиции академической музыки», — именно такое определение дает жанру современная энциклопедия. Поэтому возмущение, с каким была встречена оперетта уральских авторов «Черная береза», касающаяся военной тематики, представить нетрудно.

Казалось бы, легкий жанр и Великая Отечественная война никак не сочетаются. Однако композиторы Анатолий Новиков и Петр Градов решили по-другому. Постановку представили на сцене театра музыкальной комедии. И практически сразу же зрители осудили спектакль, обвинив в принижении значимости столь тяжелого периода истории для советской страны. Однако спустя некоторое время появились и положительные рецензии. «Практика советских театров музыкальной комедии убедительно говорит, что героическое не только не противопоказано «легкому жанру», но и близко ему — все дело лишь в «преломлении» материала, в учете специфики оперетты», — пишет в номере «УР» от 25 февраля 1973 года Юлия Матафонова, искусствовед, которая публикуется в издании до сих пор.

Немалую роль в том, что постановка имела успех у зрителей, сыграли актеры, задействованные в оперетте. Пришлось им нелегко — ведь надо было показывать не легкую комедию, а непривычную драму. «По своему амплуа Н. Бадьев — комик, а комику в оперетте «положено» смешить зрителей, и порою — любыми средствами… В спектакле, о котором мы ведем  речь, есть у Н. Бадьина сцена, где его персонаж пьет на глазах у зрителей. Его Слизняк уже пьян, но лихо требует, чтобы налили еще. Снова пьет — тяжело, через силу, исходит ужимками и гримасами — целая эмоциональная и мимическая партитура. И это было бы только смешно, когда бы актер не показал самого главного: Слизняку и самому уже невмочь от этакой жизненной пустоты».

В итоге становится ясно, что на таланте исполнителя главной роли и держится постановка. Н. Бадьев справился с задачей великолепно. Раскрыть персонаж в таких подробностях получается далеко не у многих. «В конце спектакля, еле стоящий на ногах, непроспавшийся, гадкий, Слизняк натолкнется на зеркало и, увидев себя в нем, вздрогнет, да так, что полетит на пол стоящий рядом столик с телефоном. И это снова не просто смешная оплошность, а художественная оценка образа, уничтожающая характеристика этого и подобных ему Слизняков. Страшную деградацию личности актер показывает как следствие бездуховного, животного существования, когда нет речи ни об убеждениях, ни о привязанностях, вообще ни о каких человеческих чувствах. Обыватель в критических обстоятельствах полностью обнаруживает себя…»

Таким был 48-й номер «УР» от 25 февраля 1973 года. В следующих выпусках мы продолжим обозрение номеров, которые сегодня по праву можно назвать летописью истории.

СПРАВКА

Николай Федоровича Бадьев (1922—1993) — один из самых знаменитых екатеринбургских актеров. Родился в Петрограде, трудовую деятельность начал токарем на Путиловском заводе в 1938 году. В июне 1941-го добровольцем ушел на фронт, был разведчиком, командиром взвода. После ранения в декабре 41-го попал в госпиталь в Свердловск. Был артистом капеллы Свердловской филармонии, параллельно поступив в Уральскую консерваторию. Затем перешел в открывшуюся при Свердловской киностудии школу киноактера.

Прикоснуться к истории «Уральского Рабочего» можно уже сейчас в iPad- приложении iАрхив и на сайте iarchive.uralsky-rabochi.ru