Сперва застройщику как-то в голову не приходило, что ему придется возводить не просто жилье, а объект с повышенными требованиями к архитектурной составляющей — на этом настояли в Главархитектуре, предложив найти зодчего из тех, кто посолиднее. Точка уж больно значимая: то, что здесь вырастет, будет активнейшим образом участвовать в формировании первого впечатления о Екатеринбурге у людей, въезжающих в город с разных направлений. То есть — ничего тусклого, унылого и излишне громоздкого.

Дополнительную сложность работе архитекторов придавало то, что объект значительной частью публики будет восприниматься в движении, в ситуации визуального смещения и взаимного наложения контуров и объемов, и вид на комплекс должен быть ясен и выразителен, в какой бы точке прилежащих отрезков Кольцовского тракта, улицы Шербакова и Объездной ни находился автомобиль с наблюдателями.

Творческий поиск вывел на решение с двумя жилыми зданиями разной высоты, связанными дугой подстилающего объема. Одно из них уже построено, и уже за эту часть работы, по сути за полдела, авторы удостоены престижной профессиональной награды — золотого диплома фестиваля «Белая башня 2014» по разделу реализованных проектов. Этот первый дом и сам состоит из двух блоков высотой 22 и 24 этажа, развернутых под углом. Та часть, что пониже и пошире, расчерчена массивными горизонтальными архитектурными деталями, визуально добавляющими ей приземистости, более высокая аналогичными средствами вытянута по вертикали. В результате объем дробится на части, перестает казаться громоздким. Узкий торцевой фасад сделан еще более узким за счет того, что он рассечен по вертикали, отдан частью под сплошное остекление, частью под облицовку темным керамогранитом. Когда появится второе здание, замыкающее на себе перспективу при взгляде с Кольцовского тракта, игра объемов обретет законченность: ни с одной точки комплекс не будет восприниматься как два широких здания, как стена — одно их них непременно повернется в профиль либо оба встанут вполоборота.

Уже упомянутый стеклянный фрагмент фасада, вынесенный на трехметровой консоли, играет еще одну роль. Он располагается на такой высоте, чтобы его целиком можно было увидеть над крышами соседних домов и кронами деревьев. Таким образом и человеку, смотрящему на дом со стороны Машинной, достается не просто огрызок высотки, где-то за домами дотягивающейся, вероятно, до самой земли, но завершенный архитектурный образ.

Как свойственно многим постройкам под брендом «Демидов», в стилистике зданий отчетливо видны конструктивистские интонации, которые так к лицу Екатеринбургу с его уникальным наследием советского архитектурного авангарда.

Еще ярче авангардизм этой творческой команды проявился в проекте реконструкции здания Уральского приборостроительного завода на берегу Городского пруда, удостоенном бронзового диплома «Белой башни». Там зодчие взметнули над привычным абрисом крыш прямоугольную арку — 15-этажные башни с массивной перемычкой. Правда, получив признание в профессиональной среде, этот проект не получил права на реализацию: жюри конкурса, организованного девелопером, взяло за отправную точку необходимость максимального сохранения существующего силуэта застройки, и все работы, не отвечающие данному требованию, в том числе весьма интересные, шансов не имели.

Еще к одному золотому диплому недавно завершившегося фестиваля Демидовы и Гордеев причастны косвенно — проектировщики жилого комплекса на Луганской — Саввы Белых официально сослались на них как на авторов эскизов, взятых за основу для дальнейшей работы.

А вот причастность к другому проекту-лауреату порадовала их, скажем так, не очень…

В свое время группа Бориса Демидова работала над концепцией торгового центра для узкой площадки между двумя выходами со станции метро «Уралмаш». Чтобы объект не выглядел длинным и однообразным, авторы разбили его вставным объемом — другой высоты, другого цвета, повернутым под углом. Предложенное решение прошло непростую процедуру утверждения в Главархитектуре… Но случилось так, что объект был передан кому-то другому вместе с архитектурной концепцией. Уступив свои права на нее заказчику, архитекторы не особенно беспокоились о своем творении; рабочее проектирование и строительство шли без них, для авторского надзора, как в случае с жилым комплексом на Машинной — Объездной, их не приглашали — ну и ладно.

[photo]2300[/photo]

Но каково же было их изумление, когда в числе номинантов, а позднее и победителей того конкурса «Белая башня» они увидели свой проект. Или почти свой. Это как пара картинок в детском журнале, где надо хорошо подумать, чтобы найти 5 отличий, закамуфлированных хитроумным художником. Даже шрифт надписей на фасаде оставлен без изменений… А фамилия победителя конкурса — совсем другая.

Можно купить картину, скажем Айвазовского, стать ее полноправным собственником и смело вывешивать в своей гостиной либо предоставлять для вернисажей. Но выдавать ее за собственное творение или работу Питера Брейгеля Старшего — это даже не моветон, это связано с риском, что обеспокоенные искусствоведы вызовут «скорую». Так в изобразительном искусстве. В архитектуре — иначе?

Не то чтобы Демидовы и Гордеев огорчены тем, что не досчитались еще одного диплома… Их и без того у них немало, а если посчитать еще две награды «Белой башни 2014» (включая Гран-при!), завоеванные Марией Демидовой, женой Никиты Борисовича, работающей самостоятельно…

Идей — не жалко. Вообще, перемещение замыслов от автора к автору в архитектурной среде — не редкость. В условиях свободного рынка, в том числе земельного, это просто неизбежно. Если ограничения и существуют, то только в этической сфере. Вопрос в том, можно ли вместе с эскизным проектом купить для себя аплодисменты за творческое озарение, посетившее не тебя, а коллегу?

[photo]2299[/photo]