1 июня на сцене Екатеринбургского театра оперы и балета покажут балет Людвига Минкуса «Баядерка», где актриса когда-то блистала, а в Доме актера пройдет большой вечер, посвященный юбилею бывшей примы.

…Жизнь балетной труппы в Екатеринбурге напоминает судьбу команды корабля. Менялись капитаны — главные балетмейстеры, порой их и вовсе не было. Не хватало артистов (своего балетного училища в городе не существовало). И уже почти привыкли к тому, что на первом месте всегда стоял «старший брат» — оперный коллектив. Но балет все-таки заявлял о себе, потому что были талантливые солисты. Нина Меновщикова — одна из них.

В энциклопедии «Балет» о ней говорится: «Окончила Пермское хореографическое училище, в 1956 году пришла в Свердловский театр. Среди исполненных партий — Одетта-Одиллия в «Лебедином озере», Аврора в «Спящей красавице», Жизель и многие другие. Балерину отличает особая выразительность, виртуозная техника, изящество и чистота линий».

Безусловно, классический танец был ее стихией. Она жила в нем и ради него. Человек, тонко и глубоко чувствующий, она была личностью, и потому к ней тянулись зрительские сердца. Имелись и все признаки успеха — лидирующее положение в труппе, толпа поклонников, почетные звания, гастроли за рубежом. Но в балете на первом месте всегда стоит труд, и это не эффектная метафора. Невесомость, способность воспарить над сценой достигается через вполне реальные травмы, преодоление физических трудностей, а любые чувства обязаны опираться на прекрасную школьную выучку. У Меновщиковой все это было.

Сегодня остается лишь пожалеть, что в провинции спектакли почти не снимали на кинопленку. Мы можем только вспоминать… Несчастная Мария в «Бахчисарайском фонтане» Бориса Асафьева. Протяжные, певучие линии, трогательная поэтичность. Знаменитый романс с арфой исполнялся на едином дыхании как прекрасное лирическое стихотворение в прозе.

[photo]1804[/photo]

Другая балетная героиня — Аврора в «Спящей красавице» Петра Чайковского покоряла отточенностью хореографических пассажей, легкостью танца. В этих партиях отчетливо высвечивались черты художественной индивидуальности артистки — светлый лиризм, искрящаяся жизнерадостность.

Уже в первые годы работы Меновщиковой предсказывали судьбу сугубо лирической танцовщицы. Это как бы предопределяли миниатюрность, хрупкость и какая-то трогательная незащищенность балерины. Но она стала универсальным мастером, способным исполнять партии самого разного плана. В них подкупало единство танцевального и драматического. Невозможно забыть Нину Меновщикову в партии Эгины из балета Арама Хачатуряна «Спартак». Актриса удивляла отнюдь «не балетной» разработанностью характера. Она была по-настоящему хороша, эта рыжеволосая хищница с кошачьей грацией.

В общении Нина Ивановна не была особо легким человеком. Всегда словно посматривала на себя со стороны, как самый умный и требовательный судья. Не помню, чтобы она была когда-нибудь удовлетворена собственной работой. Иногда казалось, что стремление к самоанализу даже мешает ей на сцене.

Но, наверное, иначе Меновщикова не могла жить в искусстве, которому отдала все и полной мерой. Хочу уточнить — речь о классическом балете, служительницей и хранительницей которого она была всю свою творческую жизнь. Отсюда и ее востребованность за рубежом, восторги и аплодисменты зрителей многих стран. Когда, оттанцевав свой срок, она ушла со сцены, ее пригласили педагогом-консультантом в Финскую национальную оперу в Хельсинки. Там она передавала свое умение и опыт в 1979 — 1982 годах. Потом не один год работала в новой екатеринбургской танцевальной компании «Балет Плюс».

Педагогом она была тоже высокой пробы — ей было что отдавать. Есть что вспомнить о ней и нам, ее преданным зрителям.

[photo]1803[/photo]