Среди украденных нацистами из музеев СССР были вещи и уральского происхождения. Давайте вчитаемся, чего же лишилась уральская культура в те страшные годы.

Любой завоеватель с удовольствием присваивает себе уникальное оружие. Так, Смоленский музей лишился морского кортика периода Николая Первого, а из уборной Александра Третьего Гатчинского дворца исчез охотничий нож. Оба они были созданы в мастерских знаменитого уральского Златоустовского завода.

Пропадали и изящные скульптуры. Бюст беломраморного Амура из концертного зала Царскосельского Екатерининского дворца имел выгравированное клеймо Екатеринбургской гранильной фабрики и дату «1833 год».

Но особой любовью мародеров пользовались изделия из поделочного камня. Брали все: от мебели до недорогих безделушек XIX века. В Орловском краеведческом музее изъяли два пристенных шкафа в стиле Людовика XVI. Как отмечали сотрудники музея, «украшены они были бронзовыми накладками и инкрустированы уральскими самоцветами». Из Павловского дворца пропали парные консоли в стиле ампир «с окрашенными под темную бронзу фигурками грифонов». Они были выполнены по проекту уральского архитектора Андрея Воронихина в начале XIX века.

Екатерининский дворец Царского Села лишился пары столов, декорированных уральским малахитом. Первый был создан в Италии в 1810 году, а второй — «на четырех изогнутых ножках, соединенных проножкой в виде завитков, поддерживающих вазу; подстолье и ножки украшены завитками, верхняя доска малахитовая, прямоугольной формы» — несколько позднее.

Разошлись «по рукам» многочисленные настольные украшения. В карманы солдат Третьего рейха ушли владельческие печати. Из Псковского музея забрали печати — восьмигранную из зеленого малахита, без инициалов, и серебряную барочную. Ручка последней украшалась мелкими аквамаринами и бирюзой, расположенными в восьми ярусах. В список недостач объявлена и серебряная печать в виде гриба с цоколем из желтоватого уральского камня.

Малахитовый настольный прибор с фарфоровыми позолоченными фигурами «три амура и женщина с арфой» из Предхорной Царскосельского дворца был, пожалуй, одной из немногих вещиц из бронзы, которые не успели спасти сотрудники Музея-заповедника, ведь предметы, содержавшие бронзу, по законам военного времени эвакуировали в первую очередь.

Меньше повезло Гатчине. Оттуда исчезли три пресс-папье из малахита, украшавшие малый военный кабинет Николая Первого и рабочий кабинет Александра Третьего. Из передней Великого князя Михаила Александровича пропала коробочка с фруктами и листьями из уральских камней на крышке, в спальне недосчитались малахитового брелока.

Нравились нацистам и пасхальные подарки. Из Гатчинского дворца они умыкнули пять малахитовых яиц, а рабочий кабинет Александра Третьего недосчитался яшмовой вазочки, выполненной на Екатеринбургской гранильной фабрике в 1893 году. Пропадал уральский малахит и из менее известных хранилищ. Старицкий краеведческий музей в Тверской области не успел «утаить» от захватчиков малахитовую чернильницу.

Пропали в «огне войны» и несколько уральских документов. Так, при попытках эвакуации Российского исторического архива в Ленинграде бесследно исчезли тринадцать чертежей-изысканий Казань-Екатеринбургской железной дороги. История Екатеринбурга лишилась изображения знаменитых изумрудных кристаллов, найденных в 1831 году в окрестностях Екатеринбурга Яковом Коковиным. Литография с их изображением, рисованная с натуры Николаем Колпашниковым, пропала в период оккупации музея «Новый Иерусалим».

Присваивали себе, а зачастую и просто варварски уничтожали старинные музейные фотографии. Так, Смоленский музей недосчитался комплекта из шести фотографий на тему «Разгром башкирами Уральского завода» и изображения раненых рабочих Златоустовского завода 1903 года, лежащих в больничной палате. Из уже упоминавшегося рабочего кабинета Александра Третьего пропала папка с пятнадцатью фотографиями икон, написанных екатеринбургским живописцем-передвижником Алексеем Корзухиным, для храма св. Владимира в Херсоне.

Пострадавшая библиотека Воронежского университета лишилась журнала «Русское обозрение», изданного в екатеринбургской типографии А. Филиппова в 1891 году, журнала «Наблюдения Екатеринбургской магнитно-метеорологической обсерватории и метеорологических станций ее района за 1913 год», а также «Записок Уральского общества любителей естествознания в Екатеринбурге 1916 года». Зачем эти «записки» были нужны фашистам? Впрочем, по одной из версий, они могли погибнуть при боевых действиях.

Остается надежда когда-нибудь обнаружить произведения живописи, связанной с Уралом. Так, до 1941 года рабочую комнату императора Александра Третьего в Гатчинском дворце украшали (в «раме лепной золоченой, в нее вставлена рамка черная с золоченым узором из виноградных листьев») две парные картины нижнетагильского художника В. П. Худоярова «Возвращение императора Александра III из купальни в Гапсале» и «Прогулка Александра III в Гапсале». А из Таганрогского музея нацисты увезли в неизвестном направлении холст 1888 года екатеринбургского художника-старообрядца Владимира Казанцева. Среди сохранившихся листков-документов осталась только запись о картине: «Слева — заросшая кустарником стена осеннего парка; в центре — скамейка, на которой сидят старик и старуха».

А вот местонахождение вазы в виде урны начала XIX века, выполненной на уральских заводах из копейской яшмы и украшавшей знаменитую Янтарную комнату Царского села, так и остается «загадкой века».

Кстати

Изделия из уральского поделочного камня знамениты во всем мире наравне с итальянской майоликой и французским фарфором.

Цветные поделочные камни (так называемые самоцветы) были открыты еще в XVII веке. XVIII век ознаменовался открытием гранильной фабрики в Екатеринбурге. Изделиями из уральских камней стали украшать дворцы и усадьбы Санкт-Петербурга. Работы мастеров фабрики получили мировое признание, ими восхищалась Европа. Они наполняли не только музеи и особняки Петербурга, но также дворцы и замки королей и аристократии многих других стран.

Об изделиях Екатеринбургской фабрики, выставленных на Всемирной выставке 1851 года в Лондоне, писали, что они «превосходили любые подобные произведения древнего искусства».

Так что понятен интерес мародеров к изделиям из уральских самоцветов.

[photo]1407[/photo]

Чугунный бюст Александра Первого.

[photo]1406[/photo]

Журнал Записки УОЛЕ 1916 год.