Партию Отелло тогда исполнил Петр Давыдов, прекрасный тенор и будущий первый директор Екатеринбургского театра оперы и балета (Нового городского), который открылся в 1912 году.

На профессиональной сцене опера прозвучала в 1919 году. В постановке 1927 года Отелло спел Давид Аграновский, певец с тембром необычайной красоты. В постановке 1945 года музыкальным руководителем выступал дирижер Арнольд Маргулян, и она принесла коллективу в 1946 году престижную Сталинскую (Государственную) премию. Вновь прозвучала опера в 1961 году, а в 1977 году дирижером-постановщиком произведения стал один из основателей московского театра Геликон-опера Кирилл Тихонов.

Новая постановка «Отелло» — всего лишь шестая за столетнюю историю коллектива.

В мае премьера, а пока спектакль только рождается и, как всегда, с муками, проблемами, вечными треволнениями. Родители и авторы новой версии — дирижер Павел Клиничев, режиссер Игорь Ушаков, сценограф Алексей Кондратьев. Это как раз те, кто имеет самое непосредственное отношение к спектаклю «Граф Ори», недавно с завидным успехом показанному в столице.

Театр рискнул приоткрыть «святая святых», двери своих постановочных цехов, позволив туда заглянуть заранее. А мир это, действительно, удивительный, почти волшебный.

Вот два примера. В театре оперы и балета всегда традиционно работали классные мастера своего дела. Когда-то за головные уборы в опере «Царская невеста» даже получили специальную премию. Только что стало известно, что знаменитый художник моды Вячеслав Зайцев собирается впервые провести конкурс на лучший театральный костюм, и именно наш театр уже получил приглашение участвовать в нем со спектаклем «Граф Ори».

Для нового «Отелло» по эскизам художницы Ирэны Белоусовой шьется более трехсот костюмов. Заглянув в костюмное царство, мы застали здесь сегодняшнюю героиню: художница Ирэна Белоусова за костюмы к «Графу Ори» только что была удостоена премии «Золотая Маска». Белоусова работает в Москве в Большом театре, но с нашим коллективом по-настоящему творчески дружит.

— Ирэна, вы когда-нибудь уже делали «Отелло»?

— Нет, никогда. Поэтому очень волнуюсь. В основе замысла «магические» тона цветовой гаммы: черный, белый и красный…

— А скажите, высокая премия сегодня не давит?

— Да нет. Каждая новая работа — всегда все сначала, и в этом сила и тайна искусства.

…На наших глазах началась примерка почти уже готового костюма: пышного и величественного одеяния дожа. Молодой актер мужественно терпел. Костюм-то был весьма тяжеловесный, а уж что говорить про экзотичный головной убор… Придумана особая обувь для спектакля. Исполнители будут на неких котурнах. В обувных цехах сейчас эти самые котурны «режут». Как на них будут ходить и петь — не отгадаешь, но видишь, что выходит эффектно.

В бутафорском цехе разглядываем таинственные маски, здесь же собирают целые гроздья африканских бус. А там, где готовятся декорации — это уже целых два этажа, потому что размер аж 15 метров!

Рассказывает режиссер-постановщик «Отелло» Игорь Ушаков:

— Сегодня «Отелло» не может быть просто красивой картинкой, самое важное — смысл. Оперу нельзя сыграть в бытовом ключе, все это не годится, потому что она о другом — о духе и о потере этого духа…

На главную партию театром приглашены ведущие драматические тенора: Кристиан Бенедикт из Литвы, Роман Муравицкий из Большого театра и Олег Видеман из Новосибирска. Все остальные — наши…

[photo]854[/photo]