Екатеринбург для любителей театра — город счастливый. Здесь можно обнаружить явления по-хорошему редкие и сегодня остро востребованные. Конечно, «пластическая выразительность» — такая специализация, которая есть в некоторых столичных вузах и совсем уже в единичных — в провинции. Объясняется все очевидным. Должен быть человек, который это любит и умеет делать. В искусстве все держится на личностях.

У Вячеслава Белоусова нынче уже четвертый выпуск. Музыкальные, пластичные, легкие молодые актеры — мечта режиссера. В столице успешно работают Анна Лукоянова и Наталья Быстрова. В Екатеринбурге в Театре юного зрителя — Алеся Маас. В «Коляда-театре» — Ирина Плесняева, Илья Белов, Сергей Ровин, Александр Сысоев. Есть артисты, уехавшие в известный пермский театр «У моста»…

Студенты Вячеслава Белоусова похожи только на самих себя, и в этом их индивидуальном голосе заключено самое ценное и привлекательное. Диплом они получают общий, как все: «Артист драматического театра и кино». Хотя акцент на движение, пластику присутствует с первых дней обучения. Отсюда энергетика и владение телом. Я видела спектакль по сложной пьесе Луиджи Пиранделло «Шесть персонажей в поисках автора», поставленной Олегом Гетце. Работа вызывает уважение попыткой воссоздать атмосферу, настроение при очень скупых сценических средствах и рассказать о важном и больном — умении сочувствовать и сострадать. Есть там и удача — роль Отца, которую глубоко и с пониманием играет Данил Музипов.

Но «самое-самое» у этого выпуска — пластические класс-концерты. Они состоят из миниатюр, оживших наблюдений за людьми и животными. Тут играют даже в мир вещей. Как точно квалифицировать сам жанр? Это театр, заразительный, ироничный и человечный. Легкая форма, когда она создается изящно и со вкусом, никогда не воспринимается со знаком минус, и не стоит обязательно облекать драматургический материал в ребусы и что-то непонятное. Само по себе зрелище, умеющее радовать, — замечательно.

Вот перед нами чашка чая. Мы мгновенно включаемся в условия игры и почти физически ощущаем, что чаек-то горячий и ароматный, хотя чашку изображают милые девушки. А потом появляется ложка. Это худенький юноша, и ему или ей так не хочется погружаться в горячий чай. Но приходится. А потом наступает и очередь сахара…

Или еще одна сценка. Двое в театре. Временной формат всего две-три минуты. Жена вывела мужа в театр, ей так хочется показать себя, для нее это большое событие. А муж откровенно погибает с тоски, дома остался уютный диван, футбольный матч по телевизору, в кармане припрятана плоская фляжечка с горячительным напитком. Грустно, смешно и так узнаваемо. И за всем этим высвечивается жизнь и судьбы.

Вячеслав Владимирович Белоусов в своем деле — человек не случайный. Работал актером в Екатеринбургском ТЮЗе, именно там стал пробовать себя как хореограф, — пластику и движение он любил всегда. Окончил театральный институт у известного режиссера Анатолия Праудина, потом аспирантуру в Москве в училище имени Щукина у Андрея Дрознина, выдающегося мастера по пластике. Сегодня Белоусова уже самого приглашают в разные города учить и помогать. Специалистов такого уровня не так уж много, в театрах это хорошо знают.

Но меня занимает вопрос, который так явно просматривается: может быть, в Екатеринбурге, на наших глазах, рождается или уже родился пластический театр?! Подобное никогда не происходит по приказу свыше — всегда изнутри. Стоит вспомнить пластический театр Гедрюса Мацкявичуса. Это бывает тогда, когда есть художественный лидер.

Белоусов, наверное, человек сложный. Правда, талантливые люди и не бывают легкими.

[photo]576[/photo]