Лучше не скажешь: личность и творчество Якушевой действительно озаряли и бардовское движение, и всю позднесоветскую культуру каким-то особенным светом…

Журналист Александр Алексеев писал: «Именно с нее во многом начиналась женская поэзия под музыку — та, что зародилась в СССР в 1950-е. Бардовская волна захлестнула молодежь и интеллигенцию только у нас, не в Великобритании и не в США, — нигде больше такого не было: люди начинали сочинять стихи, писать на них музыку, учиться играть на гитарах. А потом вместе с единомышленниками собираться у костров, ходить в дальние походы. И искать для себя новые судьбы, героику буден, собственное признание в этой непростой жизни.

Ада Якушева стала одним из таких поэтов с гитарами — предвестником перемен в обществе и оттепели в культуре и общении между людьми… Не все из поющих ее песни — «Вечер бродит по лесным дорожкам», «Живет на свете девочка», «Ты — мое дыхание» и многие другие — даже точно знали, кто именно их написал. Благодаря душевности и искренности ее стихи и музыка постепенно становились частью нового городского фольклора. Да и сама Ада, кажется, никогда не стремилась к публичности, славе и профессиональной карьере. Разве что в середине 60-х собрала свой ансамбль (женский вокальный октет) и даже гастролировала с ним по СССР в течение шести лет. Но потом ушла работать на радиостанцию «Юность», где по субботам в 9.15 вела самую искреннюю и призывающую к поступкам передачу «Здравствуй, товарищ» — о романтиках и людях, для которых героизм — обычная часть жизни... Уже не думала о профессиональной карьере, а просто писала песни о том, что думает, о чем переживает. И оказалось, что ее мысли, чувства и смятения — так понятны и органичны многим другим женщинам, вспоминавшим потом ее стихи и мелодии уже в минуты собственной радости или печали».

Она занимала в бардовском движении совершенно особое место — будучи единственной женщиной-бардом в почти стопроцентно мужском контексте первого поколения творцов «авторской песни». …Время рождения и возмужания бардов — время «оттепели». Когда после десятилетий ужаса и духовной стагнации начала рождаться совершенно новая культура — потом ее назовут культурой «шестидесятников». Стоило только организовать «маленький сквознячок» — и сразу хлынул настоящий ураган новых идей и веяний. Главное в специфике бардовского движения — постановка во главу угла права человека на то, что психологи называют Полем личной автономии. То есть — существование собственной духовной «территории», куда никто не может войти «без стука». Творческий вариант Поля личной автономии Ады Якушевой — чисто гендерный. Она и в жизни, и с гитарой в руках реализует себя именно как женщина — в любви, материнстве, интимности. Она была не только первой женой и вечной любовью Ю. Визбора (именно ей посвящены его лучшие лирические песни — такие, как «Ты у меня одна» и «Милая моя, солнышко лесное») — ее в самом прямом смысле можно было назвать Музой и Мадонной всего первого поколения бардов. Строки ее песен доносят до нас образ юной женщины, пребывающей в состоянии перманентной влюбленности — в великий и прекрасный мир, в свою удивительную эпоху, в окружающих ее людей, в своих товарищей-юношей. Это ведь про их поколение Юнна Мориц напишет: «Когда мы были молодыми и чушь прекрасную несли»… И еще — Ада Якушева не боялась петь о том, что в Советском Союзе было особо строжайше запрещено: о «нелинейных» отношениях мужчины и женщины. Вот знаменитый отрывок: «У меня родится сын — то ли рыжий, словно Юрка, то ли черный, как Максим». В СССР об интимных отношениях вообще говорить открыто было нельзя, а уж о таких «параллелепипедах» — и подавно… При всем при этом — творчество Якушевой объединяет со всеми ее коллегами-бардами высокая философская нота, звучащая во многих ее песнях. В едва ли не самом лучшем своем «опусе» — песне «Я приглашаю вас в леса» — Якушевой были созданы строки, которые можно поставить в качестве эпиграфа ко всему ее творчеству:

Здесь юность звонкая моя

Живет, пронизанная солнцем,

Здесь, может, мы и прикоснемся

К великой тайне бытия.

[youtube]Vv1aHEDkJYI[/youtube]