Долгожданное появление в городе второй театральной сцены на Дровяной (Щелковской) площади было не только радостью, но и гордостью местной интеллигенции. Ведь это торжество она подготовила собственными руками. Провинция не хотела оказываться провинциальной и чутко следила за музыкальными новинками, и многие из них тут же ставили силами Екатеринбургского музыкального кружка. Устремлялись на оперные спектакли, когда антрепренеры привозили на очередной сезон не драматическую, а оперную труппу, исправно посещали концерты гастролеров.

В 1900 году директор Сибирского торгового банка, общественный деятель, меценат Илья Захарович Маклецкий выстроил для Екатеринбургского музыкального кружка, одним из основателей которого являлся, концертный зал (теперь он зовется залом Маклецкого). Другой знаток и поклонник искусства Петр Феофанович Давыдов имел к опере еще более прямое отношение, поскольку в прошлом был известным оперным певцом.

Жизнь этого человека сложилась довольно причудливо. Петр Феофанович окончил Петербургскую консерваторию как драматический тенор и участвовал в крупных оперных антрепризах. С успехом, например, пел в Казани, а начиная с 1881 года, неоднократно выступал на Урале, в Екатеринбурге.

Кончилось дело тем, что в середине 80-х годов он женился на представительнице дома купцов Ошурковых, но связей с искусством Давыдов не прерывал. Участвовал в спектаклях и концертах Музыкального кружка, а летом 1887 года, когда в Екатеринбурге развернулась Сибирско-Уральская научно-промышленная выставка, пел в имевшей большой успех труппе В. Н. Любимова, специально приглашенной в связи с событием.

Служил Давыдов искусству и как общественный деятель. С 1895 года он являлся агентом Русского театрального общества. Работал в театральной комиссии городской Думы. Именно он был главной движущей силой в организации нового театра.

В январе 1912 года решением Думы была утверждена театральная дирекция из наиболее уважаемых горожан. Неудивительно, что ее председателем избрали Давыдова, на которого и легли основные хлопоты по подбору руководителей труппы, репертуара, актеров.

Из сказанного понятно, почему день 29 сентября был для Давыдова таким судьбоносным. Благодаря журналистским отчетам мы можем по часам проследить весь ход торжества — стоит раскрыть номер газеты «Голос Урала» за 30 сентября 1912 года. Читаем:

«Днем в фойе нового театра совершено молебствие. В числе присутствующих был губернатор И.Ф. Кошко (Центром губернии в те годы была Пермь. — Ю. М.), вицегубернатор Европеус, представители городского и земского самоуправления и др. лица. После молебствия присутствующие осматривали театр.   

В начале восьмого был поднят занавес. На авансцене за длинным столом расположились члены театральной комиссии и театральной дирекции.

Председатель строительной комиссии Бибиков С. А. познакомил публику с историей театра в Екатеринбурге и с историей постройки настоящего театра… Следующим произнес речь председатель театральной дирекции Давыдов П. Ф. Зачитаны тексты приветственных адресов... Поставлена опера М. И. Глинки «Жизнь за царя»…».

Известно, что прошел первый спектакль с большим успехом.

Еще одна характерная подробность, известная тоже из прессы. Зрители, пришедшие в театр на следующий вечер, смогли познакомиться с полными текстами произнесенных речей и приветствий. Театральная дирекция распорядилась устроить витрину, в которой, к удовольствию публики, были размещены все материалы.

На следующий день, 30 сентября, публике была представлена опера А. Рубинштейна «Демон», 1 октября — « Аида» Дж. Верди, 2 октября — «Евгений Онегин» П. Чайковского… Так быстро составить афишу помогло то, что оперный певец обязан был иметь соответствующий его голосу уже готовый репертуар. Постановщики лишь сводили спектакль воедино, хотя и от них зависело многое.

Здесь вновь надо поклониться Давыдову. Хорошо зная постановщиков и певцов, он сделал все, чтобы пригласить достойных. Еще в мае 1912 года на заседании театральной дирекции был утвержден репертуар сезона, в котором значились лучшие оперы русских и западноевропейских авторов, предложенные опытным режиссером Александром Альтшуллером. Именно его, певца и оперного режиссера, биография которого была тесно связана с Екатеринбургом, Пермью, Москвой, Давыдов пригласил в новое дело и не ошибся. На пост главного дирижера был приглашен Сильвио Барбини — выходец из Италии, с 1886 года работающий в России (Москва, Петербург, Киев и другие крупные города).

Творческие амбиции нового театра были подтверждены и составом певцов, многие из которых, как, например, эффектный молодой баритон Александр Ульянов, и в дальнейшем выступали на екатеринбургской сцене. Публика оценила голоса меццо-сопрано Елены Спытко и Марии Доленго, лирико-драматического сопрано Веры Клопотовской, лирико-колоратурного сопрано Эммы Бобровой и Марии Ростовской, драматического баритона Михаила Сокольского, лирико-драматического тенора Алексея Борисенко и других талантливых певцов.

Театр начал жизнь, имевшую все основания быть счастливой.