Начать приходится с аллюзии из классиков. Глядя на голубой экран под бой курантов, так и хочется процитировать Грибоедова: «Знакомые все лица!». Одни и те же персоналии — уже который Новый год подряд… Не спорю, популярность — вещь хорошая, но доводить ситуацию до такой степени повторяемости — это уже перебор и даже откровенное неуважение к зрителю. По сути на главных каналах сформировалась стандартная обойма имен, которые прочно оккупировали данную нишу и создали своего рода закрытую систему, не допускающую посторонних в «королевский заповедный лес». Даже поверхностный взгляд на сей «непотопляемый отряд» показывает — абсолютное большинство фигурантов является выходцами из компании Аллы Пугачевой. Сразу вспоминается едкое замечание Барбары Брыльской о «мафии Аллы Борисовны» на ТВ…

Вспомните, кто демонстрировал «себя, любимого» в нынешний Новый год (и в несколько предыдущих, кстати!). Максим Галкин и Николай Басков, Лолита и «Новые русские бабки», Елена Воробей и Лев Лещенко, Юрий Гальцев и Юрий Стоянов, Аня Семенович и, разумеется, «великий» Филипп Киркоров… Безусловно, многие из перечисленных артистов по-настоящему талантливы, обладают ярким дарованием, например, всегда нестандартная, никогда не «тиражирующаяся» Елена Воробей, — но ведь все хорошо в меру! Как помним по дедушке Крылову, даже стерляжья уха в чрезмерных дозах может стать «Демьяновой»… Присутствие во всех вариантах новогодних концертов и «Огоньков» одних и тех же «физиономий» ничего, кроме чувства досады и скуки, вызвать не может по определению.

 Это относится даже к такому удачному эпизоду новогодней программы, как мюзикл «Новые приключения Аладдина». Это уже третий опыт такого рода — после «Золотого ключика» и «Морозко». Все три мюзикла объединяет коллажность как принцип построения музыкальной драматургии: музыка — по принципу «подборки», популярные хиты с измененным, адаптированным под сюжет текстом, и жанр пародийного спектакля — известные литературные и кинематографические сюжеты трансформируются в актуализированном преломлении, с гротескно-шаржированной стилистикой. Каждый из продемонстрированных образцов сам по себе талантлив, отлично сделан, оставляет яркое впечатление, однако… Опять «знакомые все лица»! И — в контексте общей тональности новогодних шоу-мероприятий — даже эти «положительные страницы» воспринимаются как очередная разновидность набившей оскомину тележвачки. Те же банальности в новой тональности…

 Но надоевшие экранные образы — это еще полбеды. Гораздо хуже — уровень художественного качества. Ведь эстрада есть прежде всего музыка — как бы виртуозно современные шоумены не обставляли «визуал». А также, учитывая специфику новогодних действ, и «разговорный жанр». И вот с этим-то, с актерскими, вокальными, литературными, композиторскими составляющими дело обстоит не просто плохо, а очень плохо. Песни Киркорова — это своего рода музыкальный «Антибукер», настолько они безлики, шаблонны, «вторичны» в худшем смысле этого слова. «Новые русские бабки» — подражание прославленному в свое время незабвенному дуэту Авдотьи Никитичны и Вероники Маврикиевны. Причем нынешний вариант явно примитивнее и одномернее оригинала! Молодая поросль певиц, гламурно-эротические «милые девицы» из гнездышек типа «Фабрика звезд», «Виагра», «Сливки» и иже с ними — вообще «мичуринский гибрид», что-то среднее между шансонетками и стриптизершами; причем для первых не хватает таланта, а для вторых — слишком много одежды… Наконец, многие удачные номера просто безбожно заболтаны: так, талантливая сценка, где Басков и Галкин изображают двух школьниц-«мажорок» (номер уже прозвали «новыми русскими внучками»), без всяких изменений повторяется на голубом экране уже третий (!) Новый год подряд…

 Своего рода пик безвкусицы — явление народу Ани Семенович. Это — поразительный пример того, как красивую женщину может изуродовать вульгарная глупость. Секс-дива буквально упивается собой — и в упор не замечает собственной нелепости. Вокальные данные «певицы» более чем скромны (и песни — тому же уровню под стать), актерски Анна себя пока не раскрыла совершенно. Во всех своих фильмах она на сегодняшний день разрабатывает один образ — пародирование собственного имиджа из «Блестящих». Что же касается внешнего облика, то на данный момент он у Семенович — просто карикатурный. Рубенсовский бюст, увы, еще не является «золотым ключиком» для творческого успеха…

 Что совсем запредельно — это активное, с видимым желанием, использование очень многими участниками новогодних эстрадных шоу юмора и различных словесных идиом в стилистике «ниже пояса». Стихотворные пассажи с рифмами, нарочито сопряженными с общеизвестными нецензурными существительными; артистка, сообщающая, что ее «взяли за основу», и похлопывающая при этом себя по ягодицам… А Стас Михайлов вообще спел песню, где торжественно сообщил о том, что он «женщин удовлетворяет» (дословно!). Это принципиально не комментирую — кроме того, что новогодние концерты и «Огоньки» вообще-то смотрят и дети… Или авторы проектов уже полностью и откровенно работают на быдл-класс?

 Насколько все это далеко зашло, мне лично продемонстрировал следующий, совершенно спонтанный эксперимент. Гуляя по программам и спасаясь от царящего на центральных каналах царства пошлости, на одном из «непопулярных» каналов, между 80-м и 99-м, доступным только владельцам кабельного ТВ, набрел на запись концерта русского шансона 2010 года в Лужниках. Так вот, по сравнению с тем, что имеет место быть на «Огоньках», даже пресловутый «русский шансон» выглядит свежо и оригинально! Просто потому, что — новые лица, новые песни, новые музыкальные идеи. Конечно, Андрей Бандера — это не Шарль Азнавур, Рада Рай — не Мирей Матье, а Елена Ваенга — не Элла Фицджералд, но на фоне уровня Киркорова и Семенович они смотрятся совсем даже неплохо! И с музыкальной стороной — та же картина: в сравнении с «новогодним царством попсы» песни Юрия Лозы слушаются чуть ли не как музыкальное откровение, как нечто свежее, даже с некоторым изыском… Это — всего лишь «русский шансон», отнюдь не представляющий музыкальных вершин даже в сугубо эстрадной области; это даже не уровень «АББА» и «Бони М»!

 Не случайно настоящим эффектом «вспышки сверхновой звезды» стало на новогоднем концерте выступление блистательной Лары Фабиан. Это — как явление инопланетянки, настолько велика и разительна амплитуда художественного качества. Можно даже так констатировать: после выхода на сцену прекрасной канадской певицы с франко-бельгийско-итальянскими генами все выступавшие до и после нее мгновенно творчески «девальвировались», слушать было больше нечего… Потому что рядом с настоящим искусством халтура смотрится халтурой и зовется «халтура». Соответственно, и рекомендация здесь может быть лишь одна — побольше художественности, поменьше коммерции и клановости.

 …Вот такие «несвоевременные мысли» приходят на ум после того, как отшумели новогодние праздники. Впрочем, ничего нового тут ни для кого нет, и нарастающее уровневое падение отечественного шоу-бизнеса давно уже стало секретом Полишинеля. Искусство — даже коммерческое! — не имеет права превращаться в заурядную «кормушку», иначе слово «искусство» в качестве определения здесь уже не применимо.