Как пояснили в ФАС, к ним обратился гражданин, фамилия которого не называется. Он высказал претензии к рекламе, в которой использовались фрагменты триптиха нидерландского художника эпохи Возрождения Иеронима Босха. Комиссия ФАС рассмотрела заявление и пришла к выводу о «непристойности рекламной подачи изображений образов людей, что противоречит требованиям части 6 статьи 5 ФЗ «О рекламе».

Признаюсь, в происходящее верится с трудом. Не случайно у многих онлайн-наблюдателей даже возникло подозрение — не организована ли вся эта история специально, как хорошо организованная «рекламная провокация», чтобы повысить рейтинг и привлечь к выставке внимание?  Часть 6 статьи 5 звучит дословно так: «Формирование комплекса неполноценности у несовершеннолетних, не обладающих рекламируемым товаром». Сама часть 6 определена как «Защита несовершеннолетних в рекламе».

Ну и при чем тут «виновник скандала»? На злополучной рекламе был изображен фрагмент знаменитой картины Босха «Сад наслаждений», где изображены адские и райские видения: композиция  многофигурная, среди изображенных фигур  несколько обнаженных, причем «мелким шрифтом», не выпукло. Картина  всемирно известная, миллион раз приводимая в репродукциях… Как тут можно сформировать «комплекс неполноценности у несовершеннолетних, не обладающих рекламируемым товаром»? Да и вообще на рекламе любых художественных выставок в любом музее изобразительных искусств, будь то Эрмитаж, Русский музей, музей им. Пушкина на Волхонке, всегда изображаются фрагменты картин тех художников, которые выставляются. И если это Ренессанс, появление на таких анонсах изображений обнаженных тел просто запрограммировано. Кстати, сплошь и рядом в подобных случаях «ню» будет не «малокалиберным» и «дистрофичным», как у Босха, а совсем даже, наоборот, например, у Рубенса или Ренуара…

Поразителен и сам объект высокоморального негодования. Если бы речь шла о наружной, коммерческой рекламе, тогда мог бы быть хотя бы какой-то, пусть высосанный из пальца, но реальный повод для разговора. Но поскольку речь идет о рекламировании конкретной персональной выставки в Центре современного искусства, вопросы должны были отпасть сами собой. Да в конце концов и «Мону Лизу», и полотна французских импрессионистов, и конструкции русского супрематизма, в частности, Малевича, уже тысячу раз использовали в самой что ни на есть коммерческой рекламе в качестве «ай-стоппера», креативного элемента восприятия,  без малейших повреждений морали…

При этом сам факт каких-либо эстетических и этических претензий к Босху  уже достоин «красной лампочки». Все-таки не забудем, что речь идет об одном из величайших живописцев за всю историю художественной культуры, о корифее искусства Северного Возрождения! И претензии к нему уже что-то из разряда посмертных судебных исков ко Льву Толстому или объявления Бунина с Набоковым «извращенцами». И то и другое мы уже  имели счастье лицезреть.