Но вот назвать хотя бы один турнир из серии ATP-250 смогут уже далеко не все. А между тем, это одна из основных серий соревнований в этом виде спорта, куда на данный момент входит сорок турниров, проходящих в разных странах.

Та же ситуация сложилась и во вселенной кинофестивалей. Сопоставить «Золотую пальмовую ветвь» с Каннами или «Золотого медведя» с Берлинале несложно. Куда сложнее с «Золотым леопардом» или «Золотой раковиной». Хотя и фестиваль в Локарно, и фестиваль в Сан-Себастьяне относятся к «Высшей лиге кино». Но даже самый маленький и неизвестный киносмотр, как и самый незначительный турнир в теннисе, имеет огромную значимость для всей системы в целом.

Прежде всего это возможность оценить качество кинематографа и те проблемы, с которым он сталкивается на самых разных уровнях, начиная со студенческих короткометражек и заканчивая профессиональными полнометражными картинами. На таких площадках делают первые шаги, оттачивая мастерство и индивидуальность, будущие мэтры. А поднимаемой в картинах проблематике и разгорающимся после просмотров дискуссиям могут иногда и вовсе позавидовать даже самые именитые фестивали.

И Россия, где привыкли ориентироваться на Московский международный кинофестиваль и «Кинотавр» как на главные мерила состояния отечественного кинематографа, здесь не исключение. В течение года в разных уголках страны, в прямом смысле от Калининграда до Южно-Сахалинска, проходят самые разнообразные и самобытные киносмотры.

Коротко и ясно

Один из них, завершившийся совсем недавно, — калининградский фестиваль короткометражного кино «Короче». Киносмотр основан всего 3 года назад, но уже сегодня является одним из самых популярных как среди кинодеятелей, работающих с коротким метром, так и среди зрителей. На участие в фестивале в этом году поступило свыше 1,5 тыс. заявок. Причем география не ограничилась Москвой и Санкт-Петербургом, подобно Голливуду, концентрирующему основные таланты страны. Были картины и из многих других регионов России. И даже из-за рубежа.

Для режиссеров победа на фестивале «Короче» — реальный шанс снять полнометражный фильм. Может, на качественные спецэффекты призового фонда в 500 тыс. рублей и не хватит, но для того, чтобы заявить о себе «в полный рост», это будет вполне неплохим подспорьем. Сами организаторы шутят, что «Короче» — самый короткий путь к полному метру. Еще один стимул для кинематографистов отправить свою работу на фестиваль — это шанс, что она окажется в итоговом альманахе «Короче», куда иногда попадают даже те ленты, что не прошли в конкурсную программу.

Для любителей кино короткометражки, попавшие в конкурсную программу, — своего рода срез всего, что волнует начинающих режиссеров. Это и проблемы неполноценных семей, где (как в картине «Мужчина тоже человек») дочка дарит матери робота-мужчину, объясняя это тем, что «в доме должен быть мужчина», или есть «папы на час», которых заказывают своим детям одинокие женщины (в ленте «Папа»). Это и культ глобального потребления, где каждый, кто не соответствует фотографии с обложки модного журнала, становится изгоем.

Не обходится и без социально острых вопросов, что в сегодняшнем полнометражном (нефестивальном) отечественном кино вообще большая редкость. В фильме «Кредит» молодая женщина узнает, что с зарплатой в 20 тыс. рублей проценты по ипотеке ей предстоит выплачивать до конца жизни. Вскоре у нее находят рак, жить ей остается около месяца. К тому же в авиакатастрофе погибает ее муж. Но несмотря ни на что, героиня с хладнокровием танка начинает борьбу за компенсации и страховки, для того чтобы выкупить квартиру. Даже если это произойдет после ее смерти…

Выборгские окна

Фестиваль полнометражного игрового, документального и анимационного кино «Окно в Европу» — еще один фестиваль, прошедший в августе. Его часто называют фестивалем-надеждой. Дать надежду тем, кто в сложный экономический период начала 1990-х продолжал снимать кино в России, — именно такой была одна из основных идей смотра, когда он создавался в Выборге в 1993 году. Сегодня фестиваль дает ту же надежду — но уже зрителям — на хорошее кино.

Еще свежи в памяти многих, кто представил свои картины на фестивале в прошлом году, слова членов жюри во главе со Светланой Проскуриной о слабой режиссуре, прямолинейных сценариях и ужасной актерской игре, присущих всему отечественному кинематографу в целом.

И уже в этом году зрители получили в качестве компенсации победителя с пометкой «за чистоту и глубину авторского высказывания» блестящую картину Татьяны Эверстовой «Его дочь» о маленькой девочке Тане, живущей с бабушкой и дедушкой в глухой деревне где-то в Якутии. Весь окружающий мир кажется ей прекрасным и удивительным до тех пор, пока не приходит время взрослеть. Ну, а специальный приз за лучший сценарий достался черной комедии в лучших традициях Квентина Тарантино «Суперплохие» Дмитрия Суворова. Словом, волшебный нагоняй порой способен творить чудеса.

Взять Казань

XII Казанский международный фестиваль мусульманского кино стартует ежегодно в сентябре. Хотя словосочетание «мусульманское кино» в названии и смущает многих зрителей, намекая на религиозную тематику и соответствующие страны, в вопросах географии лент-участниц Казань легко может поспорить даже с ММКФ. В конкурсной программе можно найти представителей не только Сирии, Ирана или Египта, но и Китая, США, Германии.

Сама концепция фестиваля не ограничивается тем, что можно представить под «мусульманским кино», и заключена в его девизе: «Через диалог культур к культуре диалога». Основные темы: толерантность, человеколюбие, веротерпимость, преодоление межкультурных разногласий вне зависимости от вероисповедания или национальности. Помимо самих картин, среди которых попадаются и шедевры, как, например, хорватская драма «Путь Халимы», и откровенно неудачные проекты, казанский фестиваль представляет собой еще и уникальную площадку для общения с кинематографистами, привыкшими работать в условиях жесточайшей цензуры в мусульманских странах.

Стоя на краю

«Край света» — еще один интересный международный кинофестиваль, в сентябре в 6-й раз откроет двери для зрителей и кинематографистов со всего света. Как и «Короче», фестиваль в Южно-Сахалинске — относительно молодая по меркам киносмотров площадка. Но, несмотря на это, уже довольно известная. Во многом это заслуга бывшего генерального продюсера Алексея Аграновича. За все время существования вход на фестиваль для зрителей был бесплатный, а после каждого серьезного показа организовывалась не банальная пресс-конференция, а активное обсуждение.

Благодаря своему «удачному» географическому положению Южно-Сахалинск стал центром, где пересеклись пути кинематографистов Европы и Азии. Это относится и к тем, кто на фестивале представляет свои картины, и к тем, кто их оценивает. В этом году компанию Ираклию Квирикадзе и Александру Котту в жюри составят немецкий режиссер Изабелла Штевер, японская актриса Макико Ватанабэ, директор Союза кинематографистов Пекина Янь Юйцзинь. А возглавит судейскую команду знаменитый польский режиссер Кшиштоф Занусси…

Конечно, это далеко не все кинофестивали, проходящие в нашей стране. Еще есть Открытый российский фестиваль анимационного кино в Суздале, год от года доказывающий, что российская анимация скорее жива. Или фестиваль дебютного кино «Движение» в Омске, где помимо полного метра, хорошей программы документальных фильмов и короткометражек проходят еще и премьерные показы сериалов.

Благодаря таким фестивалям российская киноиндустрия, пусть и маленькими шажками, но начинает выбираться из кризиса. Впрочем, вытащить ее без поддержки зрителей у режиссеров вряд ли получится. В конечном счете что смотреть, а что нет, определяем мы сами.