Родившийся в 1903 году в Екатеринбурге Григорий Александров (настоящая фамилия Мормоненко) начал трудиться с 9 лет, в 12 родители определили его в Новый городской театр (Театр оперы и балета), и кем он только не служил — рассыльным, помощником реквизитора, помощником осветителя. Музыку Григорий понимал и любил: в 1917 году окончил музыкальные классы по специальности «скрипка».

А в 1919-м к музыкальному образованию прибавились курсы режиссеров рабоче-крестьянского театра при Екатеринбургском губпрофсовете, и юноша с головой окунулся в бурную культурную жизнь. Около года ездил по Уралу с фронтовым театром Третьей армии, где осуществил свои первые постановки. Сам писал тексты, зовущие к новой жизни. Играли не только для солдат, но выезжали в ближайшие деревни. Александров вспоминал, например, представление своей пьесы «Хлеб» в переполненной школе одной из деревень Шадринского уезда. Пьеса горячо агитировала за хлебозаготовки для Красной армии.

С театром был связан и после армии. В начале 1920-х Григорий Александров поставил в Екатеринбурге революционную пьесу Владимира Маяковского «Мистерия-буфф», вписав свое имя в историю уральской сцены. Постановка была осуществлена силами театра «ХЛАМ» (Художники, Литераторы, Артисты, Музыканты), объединившего авангардную молодежь. Показывали спектакль в летнем цирке «Шапито», что стоял на нынешней площади Уральских Коммунаров. Участвовали в спектакле и артисты цирка. Недостатка в публике и аплодисментах не было, однако через неделю представления пришлось прекратить — из-за наступивших холодов.

Новым делом для юноши стала работа инструктором в только что созданном театральном отделе Губнаробраза. В его обязанности входил и контроль за кинорепертуаром. Дело в том, что летом 1919 года вместе с отступавшей армией Колчака бежали владельцы екатеринбургских кинотеатров и прокатного общества «Альянс». Поступлений новых фильмов не было, крутили старые ленты, из которых юному блюстителю нравственности велено было вырезать «неприличные» сцены.

[photo]3716[/photo]

Сергей Герасимов. Фото с сайта arcticaoy.ru.

С режиссерскими курсами Губпрофсовета, размещавшимися в бывшем «харитоновском» доме, связана и судьба юного Ивана Пырьева — как напишет потом Александров, «сибирского паренька, прибившегося к нашему дому».

В июле 1919 года, сразу же после ухода войск Колчака, друзья налаживали художественную самодеятельность в клубе ЧК. А когда Григорий вернулся в город после работы во фронтовом театре, решили организовать детский театр (первое представление состоялось весной 1921 года). Показывали пантомимы «Отчего вечно зелены хвойные деревья», «Тролль с большой горы» и другие. Александров инсценировал для детей «Принца и нищего» Марка Твена, а для Театра пролеткульта написал агитационную пьесу «Суд божий над епископом». Позже он объяснял: «Тогда ведь не было радио, и газеты выходили очень небольшими тиражами. Театр был настоящей политической трибуной».

Судьбу друзей изменили начавшиеся в Екатеринбурге в 1921 году гастроли студии Московского художественного театра. Спектакль «Потоп» произвел на них столь сильное впечатление, что они решили ехать в столицу серьезно учиться искусству. Политотдел Третьей армии выдал им направления на учебу, да еще премировал трофейными шинелями, командирскими шапками и сапогами. Взяв командировочные удостоверения и по котомке соли, за которую можно было приобрести еду, друзья устремились в столицу и после экзамена были приняты в Центральный театр пролеткульта, размещавшийся в Каретном ряду.

Работавший в этом театре Сергей Эйзенштейн вспоминал: «Один кудлатый, с челкой. Другой посуше, поджарый и стриженный. Оба прочли какие-то стихи, что-то сымпровизировали. И с восторгом были приняты в труппу. Один был голубоглаз, обходителен и мягок. В дальнейшем безупречно балансировал на проволоке. Другой был грубоват и непримирим».

В 1924 году группа Эйзенштейна перешла работать из театра в кинематограф.

В том же 1924 году пришел в кино и Сергей Герасимов. Родом он был из поселка Кундравы в Оренбуржье. Его отец, инженер-технолог, сын мценского исправника, в 1888 году был сослан «за политику» в Енисейскую губернию («политической» была и мать). После переезда в 1894 году на Урал отец будущего кинорежиссера работал по специальности на Миасском заводе, но вновь был подвергнут репрессиям — уволен за «распространение преступных изданий». Семья переехала на приобретенный трудами хутор, где сейчас музей режиссера. Когда Сергею было всего три года, его отец погиб на реке Сосьве во время геологической экспедиции.

Герасимовы жили и в Екатеринбурге. Здесь, в возрасте 8 лет Сергей впервые услышал «Евгения Онегина» в оперном театре. Здесь же на драматической сцене впервые увидел шиллеровских «Разбойников».

Сергей Герасимов всегда любил Урал. В зрелые годы не раз приезжал сюда как депутат Верховного Совета СССР. Впечатления детства он отразил в своем фильме «Учитель». Да и созданию киноэпопеи «Тихий Дон» способствовало знание быта казаков, пусть не донских, а уральских. В фильме «Журналист» место действия первой серии — город Миасс, окрестности озера Чебаркуль.

Известен адрес, по которому в юности Герасимов жил в Екатеринбурге. Согласно свидетельству знатока уральского кино Льва Эглита, это улица Никольская (ныне Белинского), 26.

[photo]3717[/photo]