Как попал этот камень к нему, за давностью лет он не помнит, но по своим размерам минерал напоминал небольшую записную книжицу.

С одной стороны сквозь матово-рыжий слой окислов просматривался какой-то загадочный пейзаж с темно-коричневыми барханами, уходящими за горизонт, и тяжело застывшим бежевым небом с продолговатыми тучами.

Частенько, когда камень попадался Юрию Константиновичу на глаза, у него мелькала мысль: «А что скрыто там, в глубине? Как бы все это увидеть?». Так родилась идея сошлифовывать тонкие слои материала и каждый раз снимать открывающийся рисунок на кинокамеру.

Замысел удался. Собрав полученные кадры воедино и просмотрев их как слайд-шоу, камнерез увидел: исходный природный материал распускается словно бутон цветка. Это подвигло его на создание «живописных» полотен, в которых раскрывается красота камня, веками создаваемая чудесницей-природой.

[photo300]3490[/photo300]

Старые мачты.

Работы Юрия Константиновича выполнены в формате картины. Они выглядят как настоящие живописные композиции со своими сюжетами и персонажами. При этом создается впечатление, что перед нами то акварель, то графика, то живопись.

Столь же многообразна тематика. Не случайно каждая из картин имеет свое название: «Белые горы», «Танец в шаре», «Звезда», «На берегу старого пруда», «Паломники». Отображены в картинах пространство, вода, воздух, какие-то загадочные, фантастические явления, связанные с Вселенной: «Черная дыра», «Демиург», «До сотворения Мира».

На основе накопленного материала в 2011 году Трикин выпустил первую книгу авторских работ под названием «Каменная живопись Урала».

Продолжая работать с яшмой, он однажды увидел на срезе камня силуэт девушки с красивым лицом, в белом одеянии. На голове у нее была корона, из-под которой выбивалась белая прядь волос.

— Я обалдел! — вспоминает Трикин. — Уж не Хозяйка ли это Яшмовой горы, которая показала мне часть богатств, что хранились в ее кладовой?

Ему открылась целая портретная галерея, содержащая изображения незнакомых людей, но как бы написанных рукой известных художников, предстояло раскрыть множество увлекательных тем. Тут и портрет в манере Пикассо, и звездное небо в стиле Ван Гога, и подражание Дали («Равновесие»). Есть серия космических пейзажей: «Взрыв сверхновой звезды», «Первая женщина на Марсе», «Последняя вода на Марсе». Попадаются в кладовой Хозяйки изображения подводного мира, гор и лесов: «Водопад хрустальных вод», «В морских глубинах», «Роща, утомленная летом», «Ночной приют орла»…

[photo300]3489[/photo300]

В заколдованном лесу.

После встречи с Хозяйкой художник, как он считает, стал чаще находить словно сотворенные природой наброски, черновики, в которых просматривались сюжеты будущих картин. Они требовали лишь доработки или, по словам мастера, «реставрации». И он, используя программу для обработки изображений, стал «реставрировать» те элементы композиции, которые помогали раскрыть общий замысел, проявляя и уточняя его.

Так возникли иллюстрации к ненаписанным сказам Хозяйки Яшмовой горы. На основании этого материала вышла уже вторая книга по каменной живописи Урала, в которой появился раздел «Реставрационные мастерские». На каждой странице размещено изображение оригинала и его «отреставрированной» мастером копии. Разглядывая эти работы, зритель учится по-новому видеть плоскость камня, его таинственную глубину.

Работы Трикина, интересные сами по себе, многое говорят и об их авторе. Ведь сотворить подобную красоту мог только человек с душой поэта.