Этот знаменитый обмен состоялся на мосту Глинике, разделявшем Западный и Восточный Берлин. Мост впоследствии был назван «шпионским», ибо на нем состоялось еще несколько обменов пойманными агентами разных стран. Надо отдать должное Спилбергу — фильм снят добротно, американское общество не демонстрируется идеальным. Образ главного героя, адвоката Джеймса Донована, защищавшего в суде Рудольфа Абеля, хорошо раскрыт Томом Хэнксом. Интересно показан и сам Абель, который вовсе не выглядит в картине злодеем или исчадием ада.

Однако режиссер почему-то забыл упомянуть, что Абель был схвачен в результате предательства связного-алкоголика Вика Хейханена. Связной сдал своего резидента, выступил свидетелем в суде и получил вид на жительство в США. Все это осталось за кадром.

Показать Советский Союз в виде однозначной «империи зла» Спилберг не решился — то ли российское происхождение предков режиссера не позволило ему этого сделать, то ли он решил быть более-менее объективным. Поэтому в роли главных злодеев в «Шпионском мосте» выглядят скорее восточные немцы. Представители ГДР спокойно арестовывают американцев, отбирают пальто у Джеймса Донована, расстреливают людей, пытающихся перелезть через Берлинскую стену. Сам Восточный Берлин показан постапокалиптическим разрушенным городом. Герой фильма — восточногерманский адвокат — горестно поясняет Доновану, что «Советы запрещают восстанавливать город». Ну да, конечно же — со времени битвы за Берлин прошло более 15 лет, а злые русские не дают отстраивать столицу ГДР.

Военные ГДР подозрительно сильно напоминают типичных немцев из кинокартин про Вторую мировую войну. Спилберг усиливает это обилием немецкой речи, которая осталась в российском прокате почти без перевода. Подсознание так и норовит подменить восточногерманских военных образами гестаповцев и солдат СС, разве что форма у солдат ГДР другая, а вооружение — советское.

Один из героев фильма — «второй секретарь посольства СССР в ГДР», а на самом деле некий советский резидент «Иван Шишкин». Ладно хоть не Виктор Васнецов и не Казимир Малевич. Впрочем, у американских режиссеров всегда плохо получалось придумывать фамилии для советских и российских героев их фильмов — то Иван Драго с Иваном Данко («Рокки-4» и «Красная жара» соответственно), то Виктор Роставели из той же «Красной жары», то Братченко из «Красного рассвета», то Валентин Жуковский в «Золотом глазе».

В любом случае спасибо Спилбергу за то, что он поднял порядком подзабытую и действительно интересную историю. Ведь со времен «Мертвого сезона», вышедшего на советские экраны в далеком 1968 году, история Рудольфа Абеля не экранизировалась в художественных фильмах. Радует и то, что Спилберг привлек российского актера Михаила Горевого для исполнения роли советского резидента.

Кстати, история с обменом Абеля и Пауэрса не прошла даром для здоровья ее участников. Рудольф Абель — Вильям Фишер скончался в 1971 году, его адвокат Джеймс Донован — в 1970-м, Фрэнсис Гэри Пауэрс погиб в авиакатастрофе в 1977 году. Еще раньше оборвался земной путь Вика Хейханена, предавшего Рудольфа Абеля, он тоже погиб, но уже в автокатастрофе, в феврале 1964-го, всего через два года после обмена разведчиков. Лишь восточногерманский адвокат и специалист по обмену шпионов Вольфганг Фогель прожил долгую жизнь и скончался в 2008 году.

«Шпионский мост» уже собрал в прокате более 110 млн долларов при бюджете фильма в 40 млн. Очередной успешный проект Стивена Спилберга наверняка соберет еще немалые суммы в мировых кинотеатрах. Остается лишь пожелать, чтобы российские кинорежиссеры создавали не менее успешные ленты о достойных сынах своего Отечества.