Многих его друзей и поклонников собрало торжество: от уралмашевцев, к которым Геннадий Кузьмич всегда считал себя причастным, до коллег из сферы искусства. Председатель Уральского отделения Союза кинематографистов России Владимир Макеранец напомнил о вехах жизни и творчества Бокарева. Они значительны и, главное, не случайны.

О чем мог писать уральский паренек, получивший нравственные уроки в заводском коллективе (он работал на ВИЗе, потом — на «Уралмаше»)? Ну, конечно, о том, что хорошо знал. Так появились его повесть «Мы», опубликованная в 1964 году столичным журналом «Юность», киносценарий «Самый жаркий месяц», воплощенный на «Мосфильме» известным режиссером Юлием Карасиком и, наконец, прочно вошедшая в историю отечественного театра пьеса «Сталевары». Эту пьесу «почувствовал» и сразу же взял к постановке Олег Ефремов, в те годы как раз пришедший к руководству Московским Художественным академическим театром.

После победы в Великой Отечественной войне страна совершила еще один подвиг — быстро поднялась из руин, несмотря на огромные разрушения. Но в мире широко развернулась научно-техническая революция, и нужно было совершить рывок вперед. Неудивителен расцвет такого явления, как театральная публицистика. Старые театралы хорошо помнят, как после спектакля Свердловского театра драмы «Человек со стороны» по пьесе Игнатия Дворецкого зрители не расходились, а принимались обсуждать собственные нравственные и производственные проблемы.

Актуальную остроту Олег Ефремов увидел и в «Сталеварах». Одного из главных героев, рабочего, у него сыграл всенародный любимец Евгений Евстигнеев. А сцена спектакля в какой-то момент освещалась — выразительный символ! — всполохами плавки. Критики шумели и спорили, но сходились в одном — перед ними было событие, которого нельзя не заметить.

Можно догадываться, как волновался Бокарев, когда во время больших уральских гастролей 1978 года МХАТ привез своих «Сталеваров» в Свердловск. В дальнейшем он не раз вспоминал свои задушевные разговоры с Ефремовым, увлеченность его яркой личностью. В жизни же у Бокарева связи с театром продолжались — его пьесы игрались в Москве, а «День почти счастливый» в 1976 году увидел свет на сцене Свердловской драмы.

И все-таки главной любовью Геннадия Кузьмича всегда оставалось кино. Он смело ввел в репертуар Свердловской киностудии, где был художественным руководителем, приключенческий жанр, написав сценарий фильма «Найти и обезвредить». Работал с талантливыми режиссерами, но больше всего с Ярополком Лапшиным. Одна из таких картин — «Перед рассветом», где, кстати, сыграл свою первую роль в кино Евгений Миронов. В начале нового века были «На полпути в Париж», «Сель».

Успели при жизни Геннадия Кузьмича издать и книгу его избранных сочинений, а фильмы, снятые по его сценариям, до сих пор не сходят с телеэкранов.