И не подозревал, что в упор не вижу еще одного главного героя фильма, принимая его за съемочную натуру, за декорацию. И только после личного знакомства с Римом и нового обращения к фильму вдруг понял, какую роль в сюжете, в развитии характеров играет сам этот город — удивительный, неповторимый, сам наделенный особым характером и бессмертной душой.

И перед новой поездкой в Рим (а тянет меня туда беспрерывно, куда сильнее, чем в любую из двух десятков виденных мною столиц) я надумал обойти все те места, по которым еще до моего рождения (фильм выпущен на экраны в 1953 году) простучали каблучки очаровательной принцессы, проехали камеры съемочной группы.

Предварительно все эти точки я вычислил на карте Рима в Google — с точностью чуть ли не до метра, сопоставляя изометрические космические проекции и съемки сферической уличной камеры с кинокадрами. Провел немало времени за компьютерным исследованием (весьма, кстати, увлекательным, подарившим немало открытий) и тем самым освободил драгоценное римское время от решения топографических головоломок, сразу направлялся в нужную точку, уверенно таща за собой свою спутницу Марину Романову — жену и единомышленницу (по крайней мере в вопросах, касающихся Рима).

* * *

Вот первый объект — дворец Барберини, где в фильме обосновалась высокая иностранная гостья со своей свитой. Самое смешное, что искал я его в Google долго и мучительно, и в итоге обнаружил, что мимо него, по улице Четырех фонтанов, мы несколько раз проходили в прошлую итальянскую поездку, и в моем фотодосье есть даже тогдашний снимок замысловатой опоры дворцовой решетки.

[photo]2934[/photo]

В Facebook я вывесил довольно много снимков этого замечательного здания, в котором нынче размещается картинная галерея, и прилегающей территории, здесь же ограничусь кадрами, непосредственно связанными с киносюжетом, а именно с прибытием делегации и с возвращением Анны (именно этим коротеньким переулком, где я позирую перед камерой) после драматического прощания с Джо. Кстати, сейчас сюда на автомобиле не подъехать — пешеходная зона.

Одно маленькое замечание: пресс-конференцию, сцену ночного бегства через окно и, думаю, некоторые другие, связанные с пристанищем принцессы сцены, на самом деле снимали где-то в другом месте. С подобными несовпадениями киноповествования с топографией мы сталкивались и в дальнейшем.

[photo]2935[/photo]

* * *

Продолжаем следовать за принцессой по Риму. Опустим для краткости ее поездку в кузове грузового мотороллера, по ходу которой направление движения, если соотносить его с картой, изменилось на 180 градусов, а также ее пешую прогулку по виа Национале (опять-таки в противоположную сторону) от площади Республики к Римскому форуму. Здесь она, сморенная вколотым доктором транквилизатором, прикорнула на парапете. В 1953 году он подходил для сна лучше — был несколько ниже. И сама заповедная территория форума была очерчена несколько иначе. Дорога, по которой подошел журналист Джо Брэдли, а затем подъехало такси, тогда находилась вне экспозиции, не обрываясь, огибала Капитолийский холм и выводила к форуму Траяна. В более поздние годы дорогу, очевидно, очистили от вековых наслоений, в том числе открыли на ее пути фундаменты каких-то античных построек и тоже огородили.

[photo]2949[/photo]

* * *

Сюда, на улицу Маргута, 51, таксист привез Анну и Джо, на эту улицу она одна вышла на следующий день.

[photo]2941[/photo]

Что касается вида с балкона, то с этой точки он наиболее близок к тому, что был в фильме. Сам балкон находится под кронами деревьев с ближайшей к нам стороны длинной черепичной крыши, на уровне второго этажа. К сожалению, пройти туда не удалось: на двери, закрывающей арку, в которую вошли журналист и принцесса, висит безапелляционная табличка. Видимо, киноманы достали уже.

[photo]2940[/photo]

А вот часы на башне, на которые якобы смотрел Брэдли, опаздывавший на интервью, с его балкона не могут быть видны — на них мы случайно вышли в совсем другой части городского центра, возле площади Навона.

[photo]2939[/photo]

* * *

Далее Анна отправилась, как мы помним, к фонтану Треви, где посетила парикмахерскую. Была ли там парикмахерская на самом деле — не знаю. В настоящее время в этом месте (в здании, покрытом строительными лесами) находятся обувной магазин и gelateria (кафе-мороженое). А сам фонтан на реставрации.

[photo]2936[/photo]

Выйдя коротко постриженной, Анна, развернувшись в обратную сторону, направилась к Испанской лестнице, где ее и настиг Брэдли. Сейчас церковь Тринита-деи-Монти на вершине лестницы занавешена рекламными щитами — тоже реставрируется.

[photo]2937[/photo]

Затем Брэдли повел свою спутницу в кафе — «тут поблизости». На самом деле до площади Ротонда и Пантеона — километра полтора.

[photo]2938[/photo]

Но, показав столики через дорогу от Пантеона, на самом деле кинематографисты снимали сцену в кафе с участием фотографа Ирвина в другом месте: стена у здания другая.

* * *

…Дальше была прогулка на мотороллере, закончившаяся остановкой на площади Венеции — по требованию полицейского.

[photo]2946[/photo]

* * *

Потом — погоня мимо Капитолийского холма, разбирательство в полицейском участке, посещение Уст истины, Стены желаний и, наконец, танцплощадки на Тибре. 

[photo]2945[/photo]

Казенное заведение с флагами Италии и Евросоюза с лицевой стороны было закрыто. Возможно, оно и в самом деле имеет отношение к правоохранительной системе, поскольку у него общий двор с полицейским участком, выходящим фасадом к Авентину.

[photo]2948[/photo]

Греческая церковь с Устами в зарешеченном предбаннике действительно рядом. Народ, преимущественно японский, толчется в очереди, чтобы, заплатив деньги, сунуть руку в зев этой рожи. Вообще-то этот поставленный на ребро каменный диск — люк древнеримской канализации — клоаки, а отверстие в нем — для рычага, которым люк сдвигали.

[photo]2944[/photo]

* * *

Как оказалось, Стены желаний в Риме нет и не было, но стена, декорированная киношниками под Стену желаний, имеется. Она находится к северо-востоку от Термини, в районе университета Сапиенца.

[photo]2942[/photo]

* * *

Похоже, что и плавучая танцплощадка напротив замка Сант-Анджело — тоже выдумка сценаристов. Но место, где это все снималось, — перед вами.

[photo]2943[/photo]

* * *

Художественная правда, как известно, не всегда в ладах с историей и географией. Вот и римские передвижения принцессы, если наложить их на карту города, довольно хаотичны, и мы, естественно, не бегали этим странным маршрутом, а посещали заблаговременно вычисленные точки в разные дни — по ходу прогулок по разным районам Рима.

[photo]2933[/photo]

Впрочем, техническая сторона вопроса любопытна, но не важна. Важно то, что нам довелось увидеть Рим глазами юной принцессы Анны, получить некий новый, феерический продукт, слив воедино свое восприятие города с образом, созданным блистательной Одри Хепберн и ее партнерами.

Они давно ушли из жизни.

А Рим стоит.

И меняется, в общем, не сильно. И продолжает дарить праздник за праздником и принцессам, притворяющимся золушками, и золушкам, мнящим себя принцессами.

И юным, и не очень.

Рим бесконечно щедр. И никто из тех, кого коснулась его щедрость, не вправе более сетовать, что жизнь его не удалась.