Факт сам по себе неожиданный, вызвавший большой интерес посетителей. Еще неожиданность — все восемь графических листов выполнены в редкой и трудной технике шелкографии. «С одной стороны, — рассказал художник, — я хотел создать образ совершенно свободного, отрешенного от обыденности творца, живущего на пределе человеческих возможностей и в конечном итоге платящего за это жизнью. С другой — человека с его земными привязанностями и страстями, находящегося в конкретном культурно-историческом пространстве».

Техника шелкографии с ее возможностями передавать контрасты и динамику позволила автору воплотить этот сложный содержательный ряд в изысканной форме. Первый лист, открывающий серию, так и называется «Изысканность». Сам автор комментирует эту работу так: «Художник предстает в ней Пушкиным на коньках, взрезающим время и пространство в состоянии свободного творческого парения, вольно созидающим демиургом, который устремляется в абсолютную неизведанность, туда, где еще предстоит сотворить новый космос. За ним по следам творца — развивающийся мир, выраженный пластически в шлейфе неразгаданных ребусов и вопросов».

В следующем листе с условным названием «Exegi monument» обыгрывается классический текст римского поэта Горация «Я памятник воздвиг» и «Стихи к Пушкину» Марины Цветаевой, в которых поднимается тема бессмертия автора, продолжающего жить в своих творениях. Гораций задает тему, Пушкин размышляет над ней, а Цветаева с легкой иронией пишет: «Бич жандармов, бог студентов, желчь мужей, услада жен, Пушкин — в роли монумента? Гостя каменного? — он». Эта игровая стихия и стала основой изобразительного решения данной работы, в которую вписан цветаевский текст.

Автор поднимает актуальные вопросы взаимоотношений художника и общества, соотношения цензуры и творческой свободы. Эта тема выражена в остроумной композиции «Процедура», где у поэта в качестве показаний снимают мерки с черепа и лица, а внизу вписан текст с просьбой о дозволении издать стихи особой книгой.

Текстами из произведений Пушкина и других авторов изобилуют все графические листы. «Поэтому, — говорит художник, — я и назвал их литератушками. Я подбираю к каждой графике своеобразные пластические ключи, созвучные контексту современности, трансформируя образы классической художественной культуры, особенно литературы, в широкое поле аллюзий и ассоциаций».

Данный принцип можно увидеть в листах «Состояние», «Клеветник», «Школяры», «Насыщение». Удивительная динамика и напряженность звучания достигается в них за счет причудливого сочетания разных ракурсов, активных ритмов, живописности выразительных линий, света и тени. Показателен лист «Антитеза», где соединились две стороны одной «медали». С одной — это слава, успех художника. Мы словно бы слышим гром аплодисментов простирающихся к поэту аплодирующих рук. С другой — видим фигуру Пушкина, отстраненного от собственной тени, символизирующей его славу.

Еще одна особенность работ — использование акростиха, когда начальные буквы названий листов составляют имя поэта. Таким путем достигается закольцованность формы и содержания всей графической серии.

Интересно, что Айнутдинов задумал эти работы еще в 1990-е годы, но вернулся к ним только сейчас, когда был накоплен солидный жизненный и творческий опыт.