Комментарии в блогосфере пестрят рефреном: «такого — не ждали», «класс работы — которого давно уже не было».

В основу сюжета картины создатели положили два реальных события, произошедших на излете хрущевской эпохи — расстрел восставших рабочих в Новочеркасске 2 июня 1962 года и нашумевшую историю банды Толстопятовых («фантомасов»), терроризировавших Ростов-на-Дону в 1968—1973 гг. Исторически эти события не были взаимосвязаны — но сценаристы соединяют их. И… происходит то, о чем писала в свое время В. Новодворская применительно к творчеству С. Эйзенштейна: художественная правда оказывается значительней правды исторической.

…Первые две серии картины — бьющая наотмашь история новочеркасских событий. На наших глазах разворачивается фантасмагория: в стране, где именем рабочего класса («гегемона») клялись на площадях — этот самый рабочий класс задавлен, влачит жалкое существование и подвергается эксплуатации. Как еще можно иначе назвать ситуацию, когда — после нескольких лет неуклонно ухудшающегося экономического положения — люди в один день узнают о сокращении зарплаты на 25% и о повышении цен на продукты первой необходимости на треть? И как можно определить ситуацию, когда доведенные до отчаяния происходящим люди решаются на стихийный социальный протест — и получают от родного «пролетарского» государства пулеметные очереди и расстрельные приговоры?

Но самое впечатляющее — показ лица власти. Перед нами — колониальная администрация во всей красе: лощеные отъевшиеся «хозяева» всех рангов (от директора завода до первого секретаря горкома и выше). Интонация общения с народом — только барственная, от брезгливой снисходительности до начальственного окрика, ни одного намека на что-то человеческое… Показательно, что даже в разгар восстания никто из начальства не пытается хоть что-то обсудить с людьми, у которых лопнуло терпение — только требование «вернуться на рабочее место». Образ власти складывается из множества деталей: вот пущенный поверх голов залп сражает детей на дереве, вот солдат вырывает у обезумевшей матери труп прошитого пулей младенца («У меня приказ!»). Вот силовики волокут с постели в тюрьму раненого пулей в живот рабочего. Вот они же за ноги стаскивают в яму расстрелянных. Вот они из автоматов убивают протестующих заключенных в камере. Старый рабочий-фронтовик Петр Полетаев, один из инициаторов протеста (последняя работа в кино великого Богдана Ступки), узнав о гибели жены и сына, сбегает из тюрьмы — только чтобы побывать на могиле родных. И… на него уже направлены стволы автоматов: «Руки за голову! А он с вызовом кричит солдатам: «Идите вы знаете куда?» — и пули разрывают его грудь прямо у надгробного креста…

Не менее образная сфера — «их нравы» внутри силовых структур (МВД и КГБ). Базовая ситуация — предательство всех и вся, нормальное состояние здесь — ненависть друг другу и «подсиживание» друг друга. И эта нравственная коррозия уничтожает даже более-менее неплохих людей вроде капитана УгРО Плетнева…

Как реакция на это зло — возникает гибельный протест Вячеслава Толстопятова (прекрасная актерская работа Владимира Вдовиченкова). Он, ставший свидетелем расстрела 2 июня — решает мстить. И его бандитизм — не заурядная «погоня за баблом»: он ощущает себя своего рода парадоксальным советским Робин Гудом, возвращающим бесчеловечной системе ее собственные «зубья дракона». Но, вступив на этот путь, он сам не замечает как втягивается в атмосферу крови, принимает ее людоедские «правила игры» — и вот уже под его пулями падают совершенно случайные люди: кассирша, охранник, просто посторонние свидетели. Он втягивает в этот адский водоворот и своего брата Владимира (Виктор Раков) — милого сентиментального недотепу, умудряющегося получать нелепые травмы на каждом конкретном «деле»… Жестокость затягивает — и вот уже певица Тамара, жена Владимира (Алена Бабенко) зверски убивает его любовницу. И чем ближе к трагической в своей случайности кровавой развязке, к концу «фантомасов» — тем безнадежней смотрится все их начинание. Зло порождает зло…

И все-таки есть иной выход — в ненасильственном протесте духа. Таков генерал Шапошников (Ю. Беляев), отказавшийся стрелять в народ и выбравший путь публичных разоблачений преступного режима. Таков писатель-диссидент Порошин (К. Лавроненко) — в трагической судьбе последнего прозрачно узнается биография Юрия Домбровского, ставшего гордостью независимой литературы конца ХХ века и убитого агентами КГБ. Таков экс-агент охранки Милованов (Д. Муляр), осознавший порочность происходящего, порвавший со спецслужбой, ставший священником и заплативший за свой выбор свободой. Таков профессор-психиатр Калюжный (Е. Князев): ему всего-то надо совершить малость — не подписать репрессивный «психиатрический» диагноз Шапошникову и передать рукопись Порошина за рубеж; но в условиях тирании эта простая честность оборачивается настоящим, неподдельным героизмом.

И концептуальная кульминация — нравственный выбор главного героя, майора КГБ Колесникова (Сергей Жигунов). В начале картины он — верный слуга Зла: доносит на протестующих, выслеживает лидеров… Но, став свидетелем трагедии, он внутренне ломается — и весь дальнейший его путь на экране становится путем к прозрению и выбору. Он ведет игру смертельно рискованную — пользуясь своим служебным положением, спасает тех, над кем уже занесен карательный топор. В финале, получив от начальства благодарность за разгром «фантомасов», он неожиданно уходит в отставку: «Я думал об этом со 2 июня 1962 года!». Здесь — занавес падает, и остаются вопросы. Как сложится судьба Калюжного, Шапошникова, Милованова? Оставит ли КГБ в покое Колесникова? Примет ли его возлюбленная Нина (дочь Полетаева) истину, которая рано или поздно ей откроется — что ее избранник долгие годы служит Системе? Выберет ли сам Колесников частную жизнь или вступит на путь борьбы? «Куда ты несешься, Русь? Дай ответ! Не дает ответа»…

[youtube]s37fYOjaQaU[/youtube]